恰如他刚发布的这首翻唱自崔健经典金曲的新作《假行僧》，可以说，又是一首完全出乎意料，依然耳目一新的，属于方大同的歌。

方大同以自己的方式解构、重组经典的魅力，在十年前自选专辑《可啦思刻 Timeless》当中已得到惊艳验证。作为出生于夏威夷，童年在上海，少年在香港的“Soul Boy”，他的音乐世界在西化氛围里暗藏着东方脉络，而翻唱“中国摇滚之父”崔健的《假行僧》，是因为在他不算丰富的中文歌曲聆听历史里，确实是从小就热爱这首极具先锋意识的经典金曲——证明了音乐足以跨越一切语言、地域、时间背景，就是单纯通过“音乐”本身来进行传达、共鸣与延续，也化作方大同“大同”的灵感取材范围，带来更多的新鲜可能性。

所以这版《假行僧》，是“全新”的：一如既往包揽了演唱、编曲、制作各个环节的方大同，用自己擅长的蓝调摇滚风格，完全重建了歌曲表达方式，编曲上以强劲而带有邪气的电吉他开场，带来一种充满现代意识的戏剧化色彩，随后响起的鼓点融合电音节拍，让歌曲渲染的气氛多了几分现代都市气息的迷离微醺姿态；演唱方式上，方大同全程采用失真修饰声音来进行诠释，让《假行僧》“我要从南走到北 我还要从白走到黑 我要人们都认识我 却不知道我是谁”的旅程，何止穿越年代，简直无问西东！

是的，听方大同版的《假行僧》，没有听过原版的年轻人，可以完全将其当做一首新歌，进而发觉好的词曲与好的歌者、音乐人碰撞出的隽永魅力；对崔健原版印象深刻的听众，则会觉得方大同的版本，是属于他自己理所应当的表达，蓝调摇滚在闷骚节奏中暗藏力道的呈现，搭配方大同隐隐失真，不带过多感情色彩的演绎，让这首歌既有的摇滚形态，不再是透过表象的爆发力进行展示，而是顺着词曲意蕴，进行着另一种富有想象力的，包含现代都市人群内心隐喻的发散与审视——就如结尾那串重复但层次感分明的“啦啦啦”。方大同没有取巧地延续中国风元素，是完全用西式风格去编织出新的形态，值得当下的我们认真地聆听、感受、欣赏这位80后音乐人翘楚，对于一首经典金曲的解读与重译。

事实上，对于经典的诠释，往往是吃力不讨好，亦步亦趋或者全盘颠覆，都容易作茧自缚，而方大同以他对于音乐的纯粹热爱，对于歌曲本身的精髓领悟，巧妙运用自身擅长的音乐元素，让属于他的这版《假行僧》，对于原唱来说是一次致敬与对话，对于不同年龄听众来说，是一次拓宽音乐审美的选择。

这样的方大同，依然不会带来任何轻而易举的讨巧，夺人眼球的花哨，唾手可得的感动……无论原创或者改编，他绝不重复自我，如果你想感受他在音乐里倾注全力灌溉的养分与心意，那么，你一定可以懂得方大同与《假行僧》的默契。这样的方大同，在我心里，不是“炮制”流行音乐的人，是创造、引领、玩耍着的，“我有这双脚我有这双腿 我有这千山和万水 我要所有的所有 但不要恨和悔”的假行僧，是真正放松也放心地敞开了自我的唱作人。

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